第二百五十四章 那一种电影宣言（第1 / 4页）

可以说，“作者论”的观点对于法国“新浪潮”电影以及各国现代电影产生了重大影响。艺术电影理论和划分也正式被他们忽悠出来。

自此，“作者电影论”成为了艺术片导演的圭臬。

他们认为一个导演对于一部影片占有的分量，应该与一个作家对自己小说占有的分量一样多。

这就是作者导演最寻的最主要的一点。

所以……杨德倡觉得吴孝祖是一名作者电影外的遗珠，实际上也没毛病！

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“《湾湾电影宣言》？？？？”

吴孝祖看着杨德倡掏出一份底稿，很想对其来一句：“Excuse me，Sir!”打断对方的话。

但，当他看到底稿上一行行熟悉的名字，吴孝祖眉毛一挑，心思沉稳下来。

眼前的这一份《湾湾电影宣言》恰若一个绝佳的契机摆在了自己的面前。

最起码《雨夜屠夫》、《一个字头的诞生》个人风格和整部电影的节奏都证明了吴孝祖电影的作者化。

前一世，吴雨森都被认可在内，何况此刻的吴孝祖。

后世，很多影评人喜欢把姜汶规划在作者电影的范畴内，当然，姜汶本人并不太认同。但不可否认，他的电影确实有其独有的作者理念。

吴孝祖对于所谓的作者电影内心深沉肯定是嗤之以鼻，但，眼前的两个货明显是典型的作者电影话簇拥。

一个让他苦寻几多，却一直找不到的契机——正大光明，毫无阻力地进入湾湾市场！！！

眼前的这份宣言是湾湾电影人对于“作者电影”的一次自我的争取。

1954年，特吕弗明确了“作者电影”这个概念。

法兰西《电影手册》坐馆巴赞，1957年大手一挥，直接发表言论：所谓作者论无非是把一个在其他艺术中被广泛承认的理论应用到电影上。直接确立了一批“作者电影”，把自己的队伍直接扩大。

左护法特吕弗、右护法戈达尔摇旗呐喊，顿时间吸引了一群“古惑电影人”，个个意气风发，挥斥方遒的开始了自由创作之路，每一个都好似斗士一样，掀开了电影史上的“新浪潮”运动。