第六百二十四章 牵线搭桥（第1 / 4页）
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姜闻和李宝田是两位具有剧场表演能量的演员，手提拍摄起到了捕捉这种现场感的特色，跟王家卫风马牛不相及。”
“就是学王家卫！”
“一种电影风格开拓出来，不就是丰富技术，让后来者有参考么？所有用移动摄影的，都是学《天生杀人狂》，都是学王家卫么？电影内核完全不同啊！”
老实人来气，许非就劝：“别理他们，媒体就是靠骂人吃饭的。
有几个真正懂电影的？都是随大流。当然也不能惯着，我找些人骂回去，一来二去话题就起来了，还能把票房推一推。”
“你这是劝我么？”张国师郁闷。
“我跟你讲，验证一部电影最好的方法就是时间。等十年、二十年后，再回过头看这部片，才是真正的评价。
“逗！太逗了！很久没看过这么逗的电影了。”
“晃得有点晕，不过片子忒带劲。”
“这是张艺某拍的吗？不像啊……我没说不好，好看！”
“安红，额想你！哈哈哈！”
老谋子有点乐观。
眼下民智初开，审美混乱，怪不得谁。所以甭较劲，票房最实在。”
许非搞这些得心应手，一时间，各方针对《有话好好说》展开激烈争论。
“指责模仿王家卫的，根本不懂电影。
《有话好好说》的精神实质是现实的荒诞感，这源于社会的高速变化而造成的群体性浮躁。
而手提晃动，一方面是角色强劲的行动映衬，另一方面有着强烈的现场感。
电影上映数日，观众反响确实强烈，票房节节走高，但评论界贬多过赞，一片冷嘲热讽。
“非主流娱乐片，完全小品化，不像电影。”
“张艺某试图用移动摄影和逆光里的广角镜头，表现城市的不安和内心冲动，但效果是松散、杂乱的，只是对《天生杀人狂》的粗劣模仿。”
“农村人进城，就开始学王家卫了。”
别的倒罢，说模仿谁谁，学习谁谁，张国师不能忍。